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日期: 2022-10-24 | 來源: 頭小條 | 有0人參與評論 | 專欄: 香港 | 字體: 小 中 大
從《少林寺》到《長津湖》，香港導演，壹直以來都是中國電影產業升級之路上的開山怪。在2022年這個紅彤彤的國慶檔，肆部主要的故事片裡，就有兩部出自香港導演之手。他們手藝又快又靚，而且壹向以打工人而非藝術家自居，比起內地同行，更有聽話、服管、不挑食、不惹事的優良品質。所以，在“新主流商業片”日漸成熟的軍功章上，港籍導演起碼占了壹半。
——槍稿主編 徐元
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2022國慶節的銀幕上，有壹部新疆題材的影片《平凡英雄》，其導演名為陳國輝，香港人；另有壹部《搜救》，故事發生在東北長白山，導演是另壹位香港人、張國榮後期的主要搭檔羅志良。
再算上稍早的《海的盡頭是草原》（內蒙古/爾冬升執導）、《壹點就到家》（雲南/許宏宇執導），《黃金時代》（黑龍江/許鞍華執導），香港導演們已然“打卡”了祖國東西南北的邊陲之地。
陳國輝在前作《烈火英雄》片場，《平凡英雄》大體而言是其姊妹篇。
在選題上、在制作上，他們顯然比很多內地同行更敏銳、更勤勉。而從結果來看，港籍導演的努力也壹目了然：迄今為止最賣座的國產片裡，前10名之中有肆部出自香港導演之手，前20名之中則有柒部。
蟄伏多年後，爾冬升又執導起了壹部少數民族題材。/《海的盡頭是草原》
而且，有鑒於銀幕數和票價壹直大幅攀升，票房金額的絕對值參考意義並不大。反而，我們更應該看到，從引爆全民的《少林寺》（1982/張鑫炎）到奠定“賀歲檔”概念的《紅番區》（1995/唐季禮），從證明港式動作可以加以美式特效升級的《功夫》（2004/周星馳）到全面同步好萊塢A級動畫工藝的《捉妖記》（2015/許誠毅），從重啟紅色經典的《智取威虎山》（2014/徐克）到定義新式主旋律大片的《紅海行動》（2018/林超賢），香港導演，壹直以來都是中國電影產業升級之路上的開山怪。
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