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日期: 2023-04-17 | 来源: 澎湃思想市场 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
有竞争的思想，有底蕴的政治
《瞬息全宇宙》剧照
文｜施东来
（上海交通大学人文学院长聘教轨副教授）
在2023年的第九十五届奥斯卡颁奖礼上，《瞬息全宇宙》（Everything Everywhere All At Once）这部以多重宇宙的奇幻包装来讲述美国华人移民家庭的代际冲突与和解的电影成为最大赢家，一举拿下最佳电影、最佳导演、最佳原创剧本、最佳女主角、最佳男配角和最佳女配角等重要奖项，成为奥斯卡历史上成绩最好的华人电影之一。
在该片横扫奥斯卡后，摘得影后桂冠的杨紫琼也再一次回到亚洲观众的视野，而中国社交媒体上也有许多关于杨紫琼的讨论。很多人不知道的是，在摘得奥斯卡影后桂冠之前，杨紫琼在1985到2010年先后被提名过香港金像奖最佳新人、最佳女配、最佳女主，台湾金马奖最佳女主，华表奖最佳境外华裔女演员等奖项，但从来没有获奖。因此这部《瞬息全宇宙》的确是她演员生涯的高光时刻，对一路看着她在各国电影中努力奋斗的亚洲影迷们来说也是一个鼓舞人心的“终于！”时刻。但依然有许多舆论将《瞬息全宇宙》在这届奥斯卡的佳绩片面地解读为美国矫枉过正的“政治正确”，暗讽本片才不配位。通过对影片和杨紫琼获奖前后的言论的观察，本文想指出，以奥斯卡为代表的美国主流进步文化的认可机制对杨紫琼的褒奖，其实是建立在一套美国中心主义的“裔化”逻辑上的，而这种“裔化”对亚洲演员的跨国背景的弱化和消解，背后有着更复杂的中美关系博弈的语境变动。
谁的“政治”？如何“正确”？
《瞬息全宇宙》这部电影乍看其实更像是一部小众邪典影迷电影，其中夹杂的亚裔移民背景、华语口音元素、伪劣品美学（kitsch aesthetics）以及对性爱物件和亚洲电影无厘头式的不断指涉都并不主流，以至于杨紫琼每次出来接受采访使用最多的形容词都是?“wacky（奇葩的）”。但这样的亚裔电影可以在美国获得商业和口碑上的双重成功，与当下的国际环境和时代背景其实是分不开的。
从中美贸易战到新冠疫情中西方社会此起彼伏的反华情绪和歧视亚裔事件，我们不难看出，以美国为首的西方“民主进步”阵营正不断迈入一种与中国大陆分庭抗礼的对立情绪。然而这一立场跟近年来不断涌现、不断被肯定的美国亚裔文化产品之间非但不矛盾，其实更是同一种政治收编策略的一体两面。为避免让美国亚裔因反感反华的右翼势力而向中国靠拢，美国主流文化界更需要强调“美国梦”的多元包容自由，从而让亚裔美国人永远记得自己先是“美国人”再是“亚裔”——即便这样的少数族裔多元话语几十年来都没能真正改变亚裔相对于其他族裔被“异己化/他者化”的命运。不管是“永远的外国人”还是“滚回中国”，这些恶意话语都在中美国际关系的此消彼长中不断重现，提醒着美国亚裔们总是被美国“包括在外”且随时可能被“排除在内”的风险。
在这样的“异己化/他者化”的大背景下，《瞬息全宇宙》所能呈现的亚裔故事，也注定是极其有限的。说白了，这部电影之所以能获得奥斯卡的肯定，就是因为它在能被白人看懂并接受的传统美国亚裔叙事框架里，把二元对立的真爱叙事和后现代戏谑拼贴玩到了极致。在主角设定（中老年亚裔妈妈）、科幻元素（多重宇宙穿越）和搞笑风格（无厘头拼贴）等方面，这部影片在亚裔美国电影的脉络中都是史无前例的。从这些角度看，它的确是一部有突破性的好电影，而获奖无论如何都是对亚裔文化的一种肯定，在美国本土语境中本不存在“矫枉过正”一说。
但是，倘若将其抽离出“亚裔美国电影”的脉络，这部电影是否真的能跻身世界电影行列呢？答案是否定的。《瞬息全宇宙》其实没有突破亚裔美国片作为“美国电影”的常用套路和基本逻辑。第一，无论该片的视听语言有多么的后现代杂糅，无论它有多少个宇宙，有多少时空错乱的可能性，它在叙事上依然遵循着二元对立、母女矛盾、大爱和解的普通线性发展路径。第二，作为美国电影，它的华人形象依然和洗衣店、功夫，以及移民代际冲突等司空见惯的刻板印象元素绑定，而对这些元素的刻意戏谑本质上是一种自我解构的小聪明，无法真正地另辟蹊径，展现出完全跳脱白人预期的“多元宇宙”。第三，就该片的意识形态和道德取向来说，它甚至老套到用“爱”克服一切。女儿作为反派创造出来的无数个宇宙，最后都要给“爱”这个真理让路，于是“爱”成为了这部电影里面绝对的政治正确和道德高点。在这样的“大爱无疆”里，杨紫琼饰演的母亲可以穿梭无数个宇宙，成为功夫巨星，成为女同性恋，成为荒漠顽石，却绝对不可以抛弃母亲身份。一切都是为了成为更好的母亲，更好的女儿，从而更好地去回归家庭，并且是一个符合美国个人主义、自由主义典范的新移民家庭。这样的真爱战胜一切的逻辑，也是上世纪美国言情大片的老生常谈了，实在难说具备什么突破性。- 新闻来源于其它媒体，内容不代表本站立场！
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