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日期: 2024-10-27 | 來源: 中國新聞周刊 | 有0人參與評論 | 專欄: 電影 | 字體: 小 中 大
作為中國傳媒大學戲劇影視學院的副教授，電影既是范小青的專業，也是她的信仰——在她心裡，這門藝術壹直都擁有著無可比擬的神聖地位。即便如此，她還是正在成為消失的電影觀眾：“我原來可能每個星期都要去壹次電影院，現在每兩個月才去壹次。”
根據相關的數據統計，2024年前六個月的中國電影市場，觀影總人次已經下降至5.48億，回落到了2015年的同期水平。這壹趨勢在暑期檔開啟的下半年仍舊延續，甚至剛剛過去的國慶檔僅有5209萬人次觀影，尚不及特殊狀況下的2020年與2021年。
過去幾年，電影經歷過許多次至暗時刻，但那畢竟來自不可預知也無法抵抗的外力影響，依然留有重生的希望。2023年的市場也的確顯露出壹種回暖的跡象，仿佛它只是蟄伏了壹個漫長的寒冬，而非失去了活力。然而這壹次，人們似乎轉身走向另外的熱鬧之處。
“任何壹個藝術形式都有可能消失。電影是幾大藝術中最年輕的壹個，它產生於技術，也可能消失於技術，新技術產生的新形式可能會取代它。其實現在，這也許就是壹個既成事實了。”中國藝術研究院電影電視研究所副研究員金燕對《中國新聞周刊》說。
網劇的進擊
金燕的憂患並不是壹個陌生的論斷，事實上很長壹段時間以來，流媒體已經被視作了電影王座的繼位者。就連范小青都承認，自己也是流媒體俘獲的擁躉之壹：“我肯定是大銀幕的原教旨主義者，但是中國的大銀幕做得並不出色，硬件和軟件都沒有達到不可替代的程度，那麼隨著高清大屏電視的普及、視頻網站的發展，尤其是院線上映和流媒體上線間隔的縮短，我為什麼還要去電影院？”
流媒體真正的挑戰，遠不止將電影從銀幕拉向屏幕，更在於其作為內容生產者，創造出了自己的獨門秘籍——網劇。這是壹種全新的影像產品。相比受制於傳播特性和平台限制的電視劇，網劇在題材與形式上更為多元、靈活，類型化風格突出。同時，網劇幾乎從壹開始就以精品化和電影感為追求，並借助數碼技術的革新和特效技術的發展，極大地縮短著與電影之間的距離。
過去的拾年時間裡，網劇經歷了壹個迅速成長的過程。在被視為網劇元年的2014年，壹共有205部劇集播出，只將近占到當年電視劇數量的六成，但緊接著的2015年，這壹數字就增長為379部，超越了電視劇，就此奠定了兩種劇集形態的市場格局。除了數量上的爆發，網劇在質量上同樣異軍突起，從2015年的《太子妃升職記》、2016年的《余罪》到2017年的《白夜追凶》、2018年的《延禧攻略》，從2019年的《長安拾贰時辰》、2020年的《隱秘的角落》、2021年的《贅婿》到2022年的《夢華錄》、2023年的《漫長的季節》，每壹年都有兼具流量和話題熱度的爆款出現。
左列從上至下：《太子妃升職記》《余罪》《白夜追凶》《延禧攻略》《長安拾贰時辰》劇照。
右列從上至下：《隱秘的角落》《贅婿》《夢華錄》《漫長的季節》劇照。
得益於質與量的雙重保證，網劇的市場規模壹路飆升，到2023年已接近200億元。這是壹個不容小覷的數字，要知道當年的國產電影總票房也才458.83億元，但無論是影片數量還是平均票價，電影都要遠遠高於網劇，所以事實上可以說贰者已形成了勢均力敵之態。
“電影沒有辦法完全get到觀眾喜歡什麼，創作者對於電影內容實際上是憑感覺。”康瑩是壹位從傳統電影公司轉向網劇行業的制片人，在她看來，網劇對於電影的追趕是壹種必然，因為網劇在生產機制上就是先進於電影。她告訴《中國新聞周刊》，流媒體最大的優勢就是數據，網劇借助用戶畫像、點擊量、完播率乃至倍速觀看、拖拽位置等壹系列指標可以獲取即時反饋，不僅掌握了投放、推廣的精准參考，更是壹種實用有效的創作指南：“電影完全沒有這種技術手段。”- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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