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日期: 2025-02-09 | 來源: 非非馬 | 有0人參與評論 | 專欄: 春節專欄 | 字體: 小 中 大
本文首發於FT中文網，修改後發表本號。
當《封神2》在壹部民族神話史詩中把男主踢下權力結構的“神壇”、讓女將鄧嬋玉戰力值碾壓全場、客觀上榮登第壹主角時，《射雕》卻在讓黃蓉倒退成“男凝花瓶”，用華箏的癡情給郭靖鑲邊。
文丨FT中文網專欄作家 非非馬
在女導演集體缺席的2025電影春節檔“戰場”上，是肆位男導演及其背後資本的對陣與較量，也是壹場關於肆位男導演的性別敘事觀的“大考”。
令人驚喜的是：烏爾善在《封神2》中竟“悄然”改寫了封神史詩壹貫的性別權力密碼；而另壹邊，徐克鏡頭下的黃蓉卻困在陳舊的性別腳本裡，她的主要戲份皆圍繞著“靖哥哥”展開。
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春節檔男導演性別觀"照妖鏡"
在重點分析《封神第贰部：戰火西岐》和《射雕英雄傳俠之大者》的性別敘事之前，我先簡述下肆部影片中的女性角色塑造。
票房口碑雙贏的《哪吒之魔童鬧海》，是近年來流行的雙男主CP，影片中的女性角色整體邊緣化，存在感薄弱。壹部創下中國影史票房紀錄的影片中，竟然沒有壹個拾分亮眼的女性角色，多少還是有點遺憾。（當然，我個人對《哪吒》系列很有感情，非常希望《哪吒2》票房沖破百億。）
《哪吒之魔童降世》、《哪吒之魔童鬧海》海報
陳思誠的《唐探1900》票房與評分均位列第贰，延續了唐探系列壹以貫之的雙男主CP，但女性角色在這壹部中也更加徹底地淪為了工具人。影片肆款主題海報，居然沒有壹款為女性角色留有壹席之地?- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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