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日期: 2025-03-15 | 来源: 澎湃新闻 | 有0人参与评论 | 字体: 小 中 大
前去影院看鲍勃·迪伦传记片《无名小辈》（A Complete Unknown）之前，我从书架的“Dylan角”取出《剑桥鲍勃·迪伦手册》、《鲍勃·迪伦与美国时代》等书籍匆匆重读一遍。不是为了掉书袋，恰恰相反，是为了“注射疫苗”——我等上世纪文青看迪伦电影前要袪魅，因为我们太迷恋迪伦和那个已经神话化的时代，如果不大剂量注射那些对他们的深度剖析，去看一部关于迪伦的传记片无异于一趟怀旧老人的涕泪横流之旅——话虽如此，我听到“甜茶”/迪伦面对医院里言行不便的伍迪·盖瑟瑞唱出Song To Woody的时候，还是禁不住泪水盈眶。
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剧照
不过如果眼泪能成为指标，那还要影评人干什么？泪水不会是我的加分项。虽然迪伦很多歌都颇为催泪，但迪伦本身讨厌媚俗之泪，因此他在二十一世纪的巡演里极少唱那些催泪的歌，就算唱也会改编得面目全非，要多“难听”有多“难听”。
我们看迪伦要祛魅，因为迪伦也要我们祛魅。这点不用我多说，就看他在几张民谣专辑大获成功、被冠以抗议歌手之王者地位之后，在电影描述那个“插电”转折点之前，他就以一张冷冷的《鲍勃·迪伦的另一面》（Another Side of Bob Dylan）表示了态度。那是一张没有插电却饱含摇滚精神的专辑，宣示了鲍勃·迪伦并不想做六十年代花童所期待的时代代言人的态度。不过电影没有描述这一伏笔，从《时代正在改变》（The Time They Are A-Changin）直接跳到了《席卷归家》（Bringing It All Back Home）和《重访61号公路》（Highway 61 Revisited）这两张插电巨作那个时间段了。
即使对那个时间段，电影也是含混不清的，只服务于导演的叙事需求，而导演詹姆斯·曼高德（James Mangold）再怎么出格也离不了好莱坞的套路。于是我们看到同道情（和想要当爹的彼得·席格）、初恋情（和不是初恋的苏西）、出轨情（和真的是情人的琼·贝兹）占据了传记片的百分之八十以上篇幅。
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