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日期: 2025-03-23 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
【編者按】
微短劇行業內容創作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，攜手高校專業力量，借助DeepSeek開展AI共創，探索微短劇文藝評論的新視角。本篇聚焦川味年代微短劇《家裡家外》。
出品 北京拾月初伍影視傳媒、成都光與光年文化傳媒/導演 楊科南/編劇 叁台、黃經天、蟹蟹/主演 王道鐵、孫藝燃/集數 79
在當下短劇市場普遍熱衷於“快消品”式創作的浪潮中，聽花島出品的《家裡家外》憑借其方言敘事、年代質感與現代價值觀的巧妙融合，僅3天時間便突破了10億播放量，壹躍成為2025年開春的現象級爆款。當然，在贊譽聲的背後，這部作品也反映出微短劇創作在轉型期所面臨的壹些問題。
《家裡家外》最顯著的突破在於其對肆川方言的全方位運用。主創團隊堅持由川籍演員與方言指導共同打磨台詞，這種語言的真實性讓觀眾感受到了“巴適得板”的親切感。劇中諸如“歪婆娘”“耙耳朵”等詞匯，不僅只是語言符號，更是角色性格與地域精神的載體。蔡曉艷那句“大糞缸裡練游泳——不怕死（屎）”，以俚語的幽默與潑辣，精准地傳遞出川渝女性的堅韌。
劇集的核心命題“愛超越血緣”確實令人動容：蔡曉艷與繼女陳爽從毛衣爭執到墳前和解，那件續織的綠色毛衣傳遞出了“不是替代，而是延續愛”的價值觀。角色設定的現代性突圍同樣亮眼——蔡曉艷打破了傳統女性隱忍的形象，陳海清顛覆了“霸道總裁”的刻板印象，與當代觀眾對平等的期待形成了對話。
同時，該劇以電影級標准重塑微短劇工業，實景拍攝、現場收音、自然光效，甚至為所有幕後人員署名，這些突破讓行業看到了精品化的可能。導演楊科南對80年代川渝生活場景的還原堪稱極致，而懷舊物件的運用則進壹步烘托了主題——海鷗牌手表記錄了夫妻情感的升溫，老式電視機見證了家庭命運的起伏，1968年版的《相信未來》詩集在劇情低谷時成為“雪中送炭”的精神圖騰。
然而，若以更高的標准來審視，作品仍有可提升之處。例如，蔡曉艷與鄰居爭執時連用叁句歇後語，密集的俚語讓戲劇留白打了折扣。又如，酗酒前夫、重男輕女的婆婆等反派角色，或突然洗白或草草退場，未能充分展現人性的復雜面，從而削弱了年代劇應有的歷史厚重感。再如，劇中運用長鏡頭掃描屋內陳設，對粉蒸肉、女排照片等進行反復特寫，這種紀錄片式的考究雖然精致，卻也影響了敘事節奏。
《家裡家外》的叁重突破——方言破局、情懷突圍、工業升級，證明了短劇完全可以兼顧藝術與商業。真正的“家裡家外”，從來不是非黑即白的烏托邦，而是柴米油鹽中未盡的爭吵與未說出口的抱歉。短劇若要真正從“零食”蛻變為“正餐”，不僅需要技術升級的野心，更需要直面生活粗糲的勇氣。
作者：欒奕 上海戲劇學院戲文系21戲劇學本科
指導教師：萬青
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