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日期: 2025-06-09 | 來源: 金台資訊 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
周 爾
只有內容創新才能讓作品擁有經久不衰的生命力。觀眾希望看到的是更具啟發性的現實觀照和價值探討，是更有深度的人性剖析
國產懸疑劇數量急速增長，成為近年來壹個重要的影視文化現象。《漫長的季節》《白夜追凶》《開端》《我是刑警》等憑借精巧獨特的敘事結構、極具藝術審美的影像風格、喚起深度共鳴的情感表達，引發收視熱潮。今年以來，《黃雀》《棋士》《沙塵暴》《烏雲之上》接力熱播，壹批新劇也即將“上線”。綜觀各大平台片單，即使新項目開機趨於謹慎，這壹賽道依然熱鬧非凡。作為影視創作的質量高地和影視出海的優勢類型，懸疑劇在弘揚法治精神、講好中國故事、滿足人們精神文化需求上壹直發揮著重要作用。
懸疑劇的火熱，自有其因由。壹方面，懸念感和刺激感具有天然的戲劇優勢，能滿足觀眾從日常抽離的追劇預期。在確保懸疑濃度的基礎上，還可以疊加社會議題和人文思考，融合歷史、奇幻、愛情等元素。另壹方面，互聯網上娛樂產品數量指數級增長，對播出平台而言，懸疑劇具有短視頻等所不具備的題材優勢，這也為其自身建造了內容“護城河”。
懸疑劇還成為新生代主創的才華試煉場。各大平台起用的新團隊已然崛起，新的制作理念與敘事方式為懸疑劇帶來新氣象。較之宏大主題的現實主義創作，懸疑劇既具備現實題材的構成要件，又能從小切口進入，以小角度延展、“小人物”呈現，處理起來更加輕巧，與現實的聯結可進可退。作為典型的商業類型片，懸疑劇追求極致化的藝術風格和精巧縝密的故事邏輯，更契合年輕團隊敏銳、個性的創作優勢。這壹領域的試水，為年輕創作者後續駕馭嚴肅正劇奠定了基礎。
然而，題材火熱、創作扎堆也給懸疑劇帶來“幸福的煩惱”。經過“大幹快上”、反復開掘，近期懸疑劇已開始顯露疲態，出現題材重復、風格雷同、審美平庸、演員都是熟面孔的狀況，給人“千劇壹面”之感，“破局”呼聲漸起。
創新難度增大的情況下，感官刺激似乎是條充滿誘惑的捷徑。有的創作者奉行拿來主義，直接將大案奇案作為創作素材庫，依靠升級犯罪手段，把奇觀當成制勝法寶。這種“下猛料”所帶來的熱度並不可持續，壹些缺乏善意的獵奇鏡頭，只會招致觀眾反感。
與此同時，越來越多聚焦20世紀90年代到本世紀初的懸疑劇，讓社會派懸疑的取景框被固化。久未偵破的案件，顯影被時代遺忘的“小人物”，由新老警察作為見證者，發出對命運的壹聲喟歎……這類作品將案件與人性的深度、時代的轉型相結合，在對歷史的回望和追問中引發現實思考。這壹類型的開創者無疑做出了有價值的探索，但壹擁而上的模仿者卻忽視了求新求變的創作規律和觀眾的真實需求。
懸疑劇要實現突破，不應只是地圖上的拓展，滿足於讓冰天雪地的東北、風沙漫天的西北、潮濕陰雨的西南壹壹成為故事發生地，而是要綜合利用獨特的地理景觀、歷史人文景觀和時代景觀，構建新的審美體驗；不應只是將懸疑劇與偶像劇、古裝劇、年代劇等簡單黏合，帶來模糊、混雜、割裂的觀劇體驗，而是要取長補短，形成新的審美樣態；更不能劍走偏鋒，將犯罪方式進行英雄化的賦魅表達，將犯罪草率處理成“小人物的悲歌”。
話題和營銷同樣無法實現懸疑劇的真正突破，只有內容創新才能讓作品擁有經久不衰的生命力。《漫長的季節》將悲憫之心貫穿始終，走出東北題材懸疑劇的藩籬；《不完美受害人》保持對社會的深刻洞察，細致呈現人性中的可能地帶；《我是刑警》拋下炫技套路，用素面朝天的類紀實風格贏得觀眾喜愛；《無盡的盡頭》則通過對案件的庖丁解牛，提供了未成年人保護工作的新解法。這些作品給今天的懸疑劇創新以啟發，觀眾希望看到的是更具啟發性的現實觀照和價值探討，是更有深度的人性剖析。只有生活上深入、思想上升級、藝術上拓維，用心用情、精益求精地打造好作品，懸疑劇才能成功突圍。
《 人民日報 》( 2025年06月10日 20 版)- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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