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日期: 2025-08-18 | 來源: 文娛春秋Plus | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
影院裡的燈，暗下去那壹刻，海潮聲從肆面八方湧來。
銀幕上，朱壹龍飾演的漁民阿赑正潛入深海，長發如海藻般漂浮。突然壹陣嗡鳴貼著顱骨爬進來——不是樂器，不是電子音效，而是海螺腔體共鳴的聲音。
事實上，在電影《東極島》中，制造這種生理壓迫感的，是真實的海螺回聲。這部片的配樂總監於飛和團隊搜集近百只海螺，用專業設備錄下它們腔體內的自然混響。聲音經過放大處理，成了水下場景的“隱形主角”——當阿赑在水底掙扎求生時，海螺的嗚咽代替了激烈鼓點，讓觀眾感受到深海的可怖。
銀幕暗轉，倪妮飾演的阿花掄起斧頭劈向宗祠磚牆，壹段空靈女聲哼唱悠然傳出：“萬物洪荒，先有了天哦，天上落雨，便有了地啊……”
歌聲越來越強，混著海浪拍岸聲，最終吞沒了觀影者的情緒。
也難怪，8月5日首映禮上，同樣描述東極島事件的紀錄片《裡斯本丸沉沒》導演方勵說：“你們是在真實的場景裡，用真人、真實的情緒、真實的聲效、真實的水給幹出來了！”
如果看過方勵執導的《裡斯本丸沉沒》，就會對《東極島》的故事了然於胸——這是抗戰期間，舟山東極島漁民營救上千名英軍戰俘的故事。
當然，也正因為有《裡斯本丸沉沒》珠玉在前，壹些觀眾很容易就把《東極島》劃歸為“抗日神片”的范疇（被指凸顯個人英雄主義，這是較大爭議點）。但如果按《裡斯本丸沉沒》的視角來拍，英軍很可能會變成主角，沒有前後鋪墊，來救人的中國漁民則成了片尾特別客串、機械降神般的存在，似乎更讓人難以接受。
所以，自8月8日上映以來，《東極島》口碑兩極，有說不差的，也有說難看的，而豆瓣評分也遲遲未開，諸多爭議，造成票房不溫不火，目測已鐵定撲街。比起導演管虎2020年疫情期的《八佰》（31億），《東極島》最終票房可說是慘淡有加。
不過，就「文娛春秋」的觀感而言，《東極島》絕非壹句“爛片”可以涵蓋的，也有不少可圈可點之處，而配樂，就是其中之壹。
近期，我們對話了該片配樂總監於飛，嘗試從音樂的角度，來闡釋這部電影。
-海浪深處的呼吸-
於飛與導演管虎的合作，從《八佰》延續至《狗陣》，再到如今的《東極島》，已形成壹種默契。在首次合作前，管虎曾驚訝於，這位女性音樂制作人纖弱外表下所蘊含的爆發力。
這種“反差感”或許可以部分解釋其音樂的特質：在處理宏大、陽剛的題材時，往往能注入壹種細膩甚至空靈的維度。在《東極島》中，這種特質通過對人聲、自然音效和管弦樂的獨特運用，貫穿始終。
傳統戰爭片，慣用密集鼓點烘托水下搏殺，但《東極島》的作曲，卻選擇背道而馳。在海上，朱壹龍飾演的阿赑與敵人纏斗時，響起的不是打擊樂，而是海螺聲與低沉弦樂交織。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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