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日期: 2025-10-07 | 来源: 澎湃新闻 | 有0人参与评论 | 专栏: 山火肆虐 | 字体: 小 中 大
《风林火山》整个故事都困在九十年代，困在过去的演员阵容和叙事元素中，是属于过去的电影。
香港电影的拐点现象，在这一两年间，呈现出集中爆发的趋势。《捕风追影》在票房与口碑均有不俗表现，验证了新老代际合作焕发新生的可能；《风林火山》自五月戛纳影展放映后，延宕到十月，才全面引爆预期落差。
一前一后的市场现象，类型不尽相同，却都展现出源自香港电影的共性与挣扎：老港片的影响力仍然深远，在这股影响力的漩涡之中，创作者要么因致敬的焦虑而失去方向，要么推陈出新，浮上水面去接触新的受众。市场之残酷，观众口味演变之迅速，任何大师、明星与故事原型，都不得不留出足够的空间，让位给新叙事的诞生。
《风林火山》所展现的野心，也是导演麦浚龙对香港电影黄金时代的全部情怀。他试图以“去到尽”的想象、“颠到尽”的制作，以及“型到尽”的视听语言，去重现九十年代香港电影黑暗霓虹神话的复杂神采。英文片名，Sons of the Neon Night，霓虹灯之子，足以涵盖片中所有角色的特性。
除了明面上的重要角色阵营，包括李氏兄弟（金城武、杜德伟）、杀手小队（古天乐）、警察（刘青云、梁家辉）等，最终故事落在了刘思欣腹中的孩子上——既是故事的起点，李雾童告知父亲思欣怀孕了，也是终点，思欣与孩子成为李家的幸存者。
中文片名《风林火山》，出自《孙子兵法·军争篇》：“其疾如风，其徐如林，侵掠如火，不动如山”。在影片中，这一典故却并非兵法概念，而是为生死赋予神秘含义——互相焚毁、无一幸免的灾难结局，是风火焚林毁山的破坏性力量。
这种“一将功成万骨枯”式的悲剧性，喜欢香港电影的观众并不会感到陌生。银河映像，或者说深受银河映像影响的创作中，也很容易找到对应的例子：下雨（《文雀》）、日食（《意外》）、龙卷风（《九龙城寨》）、阵雨（《命案》）、雷电（《临时劫案》）等。这些场景也参与了故事的建构，成为天意宿命无可捉摸的指称。
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