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日期: 2026-01-27 | 來源: 黑白文娛 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
長劇的當下周期中，壹位導演或許很難“挑揀”工作，但仍可以擁有自己的堅持。導演韓天的想法是：尊重觀眾需求與審美，不做“快消品”，要做“不會過時”的劇。於是他堅持做溫暖現實主義創作，關注那些更恒久的人生命題——我們的孤獨、彷徨與無措，我們對理解與善意的渴望。他也非常清醒，“完美”的故事不多得，但導演可以通過自身的主體性讓作品品質得到有力的支撐。於是他持續打造著自己的視聽語言體系，讓它更豐富。
當然，這壹次他認為自己依舊“很幸運”，《秋雪》是壹部具有足夠復雜性和豐富性的作品，這也讓他完成了壹次非常過癮的整體影像塑造，在寫實的底色之上為故事蒸騰出了獨特的詩意氣息。
作者：倪蘭
編輯：王子之
版式：王威
導演 韓天
如果生活是牢籠，他就用詩意來撫慰
情緒壓抑的時代，有人想幫大家“泄洪”，有人則在嘗試“開方”。
《秋雪漫過的冬天》無疑是後者。
故事中，它也在講述那些常見的現代病，職場的冷漠、疲憊，親密關系的裂痕，逐利與背叛，邊緣人的貧困掙扎……而具有獨特性的是，創作將它們剖開後，並未停留在頭痛醫頭，而想進入到根本的集體心理失調層面，去理解，去引路。
這其中自然有著創作者自身人生思考的印記，但更重要的，是創作對觀眾真實處境的理解，對他們在“爽感”之外更深層次精神需求的尊重，希望藝術創作能夠真正意義上地打動觀眾。
“真實的生活，並不能指望天降餡餅或開金手指來強行圓滿，”導演韓天說，“對於當下的人們來說，不僅僅是遇到某種具體困境的問題，更重要的是既找不到出路也無法與自我和解，卻不得不背負著它周而復始地生活，於是這就形成了牢籠。”
《秋雪》的最終治愈，想引導的就是自我解放中的重獲新生。
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