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日期: 2026-04-07 | 來源: 蹦迪班長 | 有0人參與評論 | 專欄: 北京 | 字體: 小 中 大
在中國現代話劇發展史上，北京人民藝術劇院是壹個無比璀璨的存在。
“郭（沫若）老（舍）曹（禺）”專供的精妙劇本、周恩來特批的雄偉劇場；“肆大導”（焦菊隱、歐陽山尊、夏淳、梅阡）領銜的導演天團，以及連濮存昕梁冠華馮遠征都算晚輩的演員陣容……
70多年來，這裡上演了壹場場經典劇目，捧紅了壹代代巨星名角。但在光鮮背後，“戲比天大”，才是北京人藝顛撲不破的信仰。
馮遠征當上院長後，有記者問他，戲真的比天大嗎？馮遠征說，戲真的沒有天大，因為天下大事太多了。但是走進北京人藝，進到後台，戲壹定比天大。
之前壹任院長任鳴，導演出身，最大的愛好就是排戲，壹輩子導過90多部劇，堪稱人藝之最。50歲那年，他給自己寫了首打油詩：
吾輩壹生只懂戲，
萬般與俺無關系。
不圖虛名不貪錢，
把戲排好便可以。
北京就要壹個話劇團
起初，北京人藝並不是壹個專門演話劇的單位。
1950年元旦，北京人民藝術劇院由戰時的華北人民文工團改建而成，是壹所包含歌劇、話劇、昆曲、舞蹈、管弦樂等多種藝術門類的綜合性大劇院，史稱“老人藝”。
到1951年秋天，文化部要求文藝團體專業化，准備將“老人藝”下轄的各類藝術團體獨立出來，由中央直接管理。時任北京市市長彭真表態，歌劇、舞蹈、樂團等都交上去，北京就要壹個話劇團，院名不變，建立“新人藝”。
1952年6月12日，合並了中戲話劇團的“新人藝”成立，曹禺任院長，焦菊隱、歐陽山尊任副院長，趙起揚任秘書長。
曹、焦、歐、趙以前都幹過戲，但誰也沒辦過劇院。他們連續討論了拾來天，最終統壹思想、明確目標：
要把北京人民藝術劇院辦成像莫斯科藝術劇院那樣具有世界壹流水平，而又有民族特色和自己風格的話劇院。
北京人藝“肆巨頭”：曹禺、焦菊隱、歐陽山尊、趙起揚（從左至右）
人藝建院後的頭等大事，不是排練，而是下廠下鄉——所有人先跟著工農朋友們生活、勞動半年。北京人藝號稱“以肆個小戲起家”，指的正是根據這段經歷排演的《喜事》《趙小蘭》《麥收之前》《夫妻之間》肆部短劇。
盡管“肆小戲”頗有迎合當年意識形態之嫌，但是“先體驗後排練”的創作理念絕非做做樣子。
早在“老人藝”時期，51年話劇《龍須溝》排練前，導演焦菊隱就要求全組到臭氣熏天的龍須溝體驗生活，“不但這個戲需要體驗生活，將來每個戲都應該從體驗生活開始。”
叁個月後，演員們交上了各自的“人物小傳”，男主角於是之更是寫滿6000字，把戲中“程瘋子”的家庭背景、人生經歷、脾氣秉性全部設想出來。
《龍須溝》首演即獲成功，被周恩來帶進中南海。毛澤東看完，笑稱“戲裡那個‘瘋子’很有意思”，24歲的於是之壹炮而紅。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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