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日期: 2026-06-11 | 來源: 澎湃新聞 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
【編者按】
第28屆上海國際電影節於2026年6月12日開始了。接下來的拾天，是屬於影迷的歡樂時光。《與埃裡克·侯麥同行的日子》是壹本訪談錄，作者、電影記者維克多裡安·杜特采訪了多位侯麥合作者，包括台前的演員，幕後的剪輯師、配樂者、制片人等等，與他們聊聊合作期間的往事。本文摘自該書，是法國演員梅爾維爾·珀波（Melvil Poupaud）回憶《夏天的故事》（1996）拍攝期間，他與侯麥的相處。澎湃新聞經出版方授權刊載，標題為編者所擬。
法國新浪潮導演埃裡克·侯麥
聊完《人約巴黎》後，又說回“肆季的故事”系列。梅爾維爾·珀波坐在第九區的壹家酒吧裡。他參演的壹部電影在橫濱電影節上放映，他剛從那兒回來，他再次感受到了日本觀眾對埃裡克·侯麥作品的深切喜愛，尤其是《夏天的故事》。他飾演的賈斯伯如今仍出現於世界各地的熒幕上，自1996年電影上映以來，這個角色便常駐於影迷們的心中。
在拍《夏天的故事》之前，埃裡克·侯麥的電影是您會設想投射其中的類型嗎？
不，在拍這部電影前，我甚至還有點擔心。我覺得侯麥的電影裡的男性角色往往是些笨拙的、優柔寡斷的小伙子，當時的侯麥，也不是如今大家眼中的他。他那會兒是壹位活躍的大導演，和他去世後被神化了的形象完全不同。能參演這部電影我很高興，但我也害怕往後身不由己地活在“侯麥”這壹標簽下，因為有些事兒的影響太大了，讓人難以掙脫。我想自我保護，以免陷入這種境地。
您與賈斯伯是否有些共同的特質？
在這部電影裡，我其實有點將“我”隱藏了起來。甚至可以說，我更多地是站在了埃裡克·侯麥的角度去揣摩角色，而不是讓他來塑造我。我和這個角色其實沒有太多共通之處。或許有那麼壹點點吧，但我把這當成壹場游戲。比如，我堅持戴墨鏡。對我來說，讓我的角色比常系著小絲巾的侯麥式人物多壹點搖滾范兒，這點很重要。拍攝期間，我甚至會在休息時模仿侯麥的行為舉止。我想和他保持壹定的距離，使侯麥主義更具風格化，而不是被他所吞噬。
他當時是否有察覺到您從他身上獲取演繹角色的靈感？
我覺得拍攝和剪輯階段他都沒察覺到。後來我在壹個廣播節目裡提到了這件事，他聽了不太高興。“梅爾維爾，別這麼說，這根本不是我，這是電影！”他不希望把這些東西混為壹談。
他看過您出演的電影嗎？尤其是勞爾·魯伊斯執導的那幾部？
他看過魯伊斯的壹些電影，或許也看過《拾伍歲的女孩》（La Fille de 15 ans，1989，雅克·杜瓦隆執導），但沒跟我過多談論這些。他不算是個魯伊斯迷。他之所以對我感興趣，是因為我是壹名音樂人。
他有問過您是否會演奏樂器嗎？
問過。其實，我能參演這部電影多虧了阿麗爾·朵巴絲勒。我之前和她壹起演過勞爾·魯伊斯的壹部電影，她當時跟我說：“對了，我知道埃裡克正在籌備《夏天的故事》，他在找壹個像你壹樣的年輕音樂人。”壹開始，我的角色設定是會彈鋼琴。當我告訴侯麥我會彈吉他時，他說我們得重新編排壹下樂曲和弦。在他的辦公室裡，他用鋼琴彈奏壹些音樂片段，我再把它們轉寫為吉他譜。我哥哥是吉他手，他幫我破解了壹些復雜的和弦。後來我再去到侯麥的辦公室時，我們倆簡直像個小樂隊：他唱歌，我彈吉他。我不太喜歡唱歌，他就說：“沒關系，你哼就行，唱歌的事兒交給女孩兒們。”我能感覺到音樂對他而言很重要。對我來說也是如此，那會兒我還有個搖滾樂隊。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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