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日期: 2026-07-14 | 來源: 文娛春秋Plus | 有0人參與評論 | 專欄: 周星馳 | 字體: 小 中 大
在《功夫女足》上映首日，「文娛春秋」給出了“周星馳生涯最差”的短評，這不算苛刻，在豆瓣網上打壹星的也大有人在，不少影迷都感歎“再也不欠星爺電影票了”。
我們還判斷其票房或許會“斷崖式”下跌，但這壹預測被“打臉”了，上映第贰日豆瓣開分6.6，仍然保持著單日2億多的數據，到第叁天的周壹還是有1.3億，叁天就斬獲超過6億，可謂壹騎絕塵。
周星馳“柒年磨壹劍”，壹掃《新喜劇之王》帶來的挫敗感。
對《功夫女足》票房並沒有出現斷崖式下跌的情形，我們坦承判斷失誤，被打臉也該，但仍然認為這是周星馳導演生涯的“倒退之作”——它與周星馳作為導演壹路形成的創作方向背離最遠。
以下，我們整體分析這部電影為什麼會如此能打，並詳細闡述我們何以認為這部電影是他導演生涯最差作品的核心原因。
-讓馮小剛嫉妒的觀眾緣-
在《長江柒號》之後，周星馳就退居幕後，票房近34億的《美人魚》如今的豆瓣評分只有6.7分，而他監制、編劇，徐克導演的《西游伏妖篇》評分更低，只有5.5分，當年的票房卻也有16億多，只是對於兩位的強強聯合，壹加壹卻沒能大於贰。
柒年前的《新喜劇之王》之所以票房相對慘淡，壹來因為那年的春節檔有《流浪地球》《瘋狂的外星人》《飛馳人生》，口碑壹差，就被拉開了差距，成龍的《神探蒲松齡》更慘，只有1.6億；贰來《新喜劇》在周氏喜劇中，有著難得的文藝屬性。
今年《功夫女足》所在的暑期檔，經歷著又壹次的“影視寒冬”，之前的電影要麼紛紛折戟，要麼遲遲沒定檔，於是久旱逢甘霖，極限定檔的《女足》成為這個原本是兵家必爭之地，屈指可數的壹方霸主，而周星馳不費吹灰之力，撿了個“救世主”的便宜，來得早不如來得巧，相信連他自己都覺得很驚奇，只能歸結為謀事在人，成事在天。
壹方面，這部電影確實符合大量觀眾在“短時代”刷出的“碎片化審美”，另壹方面，是因為掛著周星馳的招牌（他有著天然的觀眾緣）。如果換壹個導演名字，比如馮小剛，結果可能完全相反。
如果把周星馳和馮小剛放在壹起，是壹個極好的對照組。
兩人都是喜劇出身，前後腳上映的片子，遭遇卻大不相同。壹個，片子7.6分，拾天才破億，另壹個，6.6分，兩天就過5億。
之前，我們寫過馮小剛為什麼被觀眾拋棄，此處不再贅述，僅說說周星馳“觀眾緣”為啥這麼好？這點上，估計馮導都要大為嫉妒的。
周星馳個人的成名發展經歷，和他電影故事的壹大主題，都是所謂小人物逆襲，而這種勵志故事最容易產生共鳴，也最有觀眾緣。
他在83版《射雕英雄傳》裡面對梅超風的九陰白骨爪時，據說曾要求在死前多加壹些動作而未果，這種早年跑龍套的片場趣事被反復提及，有口皆碑，成了壹種神話；而《少林足球》裡“做人如果沒有夢想，和鹹魚有什麼區別”的台詞，更成為周星馳語錄中的壹大金句，被傳頌壹時！
而他在幕前幕後的“雙重性格”，銀幕上張揚搞笑，現實中孤僻憂郁，壹方面為他的大眾形象增添了神秘色彩和豐富層次，同時更符合壹種完美主義藝術家的人格，強化作者型電影人的標簽，從而和王晶、劉鎮偉、李力持、谷德昭，甚至早年的許冠文等喜劇編導相區別，壹步步成為“喜劇之王”的不贰人選。
也正因此，當年所謂的“倒周運動”時，雖然港圈很少有人出來力撐周星馳，但幾乎所有的影迷都站在周星馳這邊，這不僅是對周氏喜劇本身的普遍支持，更是對他公眾形象的高度認同（或者產生被各方勢力圍剿的同情）！劉鎮偉當年替周星馳說話，說只有別人罵周，周從來不公開罵別人……- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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