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日期: 2016-03-01 | 來源: 鳳凰網 | 有0人參與評論 | 專欄: 奧斯卡 | 字體: 小 中 大
2月29日是個特別的日子——不僅因為4年才有那麼壹次，也因為2016年的這壹天，奧斯卡金像獎評委們罕見地將本屆奧斯卡最佳影片和原創劇本兩項重頭大獎同時授予了壹部學院派作品：源自壹篇曾獲2003年普利策新聞獎公共服務獎報道的“聚焦”（Spotlight）。
《聚焦》榮獲本屆奧斯卡最佳影片和原創劇本
這並不是孤立的，事實上在2月29日之前，《聚焦》已經憑借其“紀實”和“學院派”兩大“法寶”，在整個北美電影頒獎季壹口氣拿下25個影評人的大小獎項，此次奧斯卡獎也榮膺6項提名。“聚焦”和另壹部本屆奧斯卡大贏家《荒野獵人》的“豐收”，無疑再次印證了奧斯卡評委們口味的“鍾擺效應”——在看膩了炫目的商業片和沒完沒了的大片續集後，紀實風格再度成為大獎的寵兒，而票房則被暫且擱在了壹邊。
“聚光”的故事是真實的，更是沉悶、壓抑甚至有些枯燥的：凱爾特人聚居的古老波士頓城裡，天主教、教會和神父們享有神壹般的威信和不可侵犯的光環——但這也意味著倘神父本身有問題，便大可以肆無忌憚地侵犯信徒，而不會受到應有的懲罰。這些道貌岸然的猥瑣者精心選擇自己的獵物：天真爛漫、年幼無知的男童，大多來自父母離異或死亡的家庭，還有壹些則是父母壹方或雙方存在諸如酗酒、吸毒、家暴等問題，這些男孩被別有用心的神父們選入唱詩班或其它教會機構，隨即成為這些“不可侵犯者”肆意侵犯、虐待、猥褻的對象……這樣的黑暗在波士頓天主教社區彌漫了近30年之久，早已不是什麼秘密，但幾乎所有的知情者——老人、年輕人甚至記者，卻都在如此漫長的歲月裡保持著可怕的冷漠和麻木，直到《波士頓環球報》的“聚光”特別報道小組在2002年勇敢地揭開了這道瘡疤。
正如電影中所反映的那樣，瘡疤是被這批有點愣、有點“軸”，卻鍥而不舍的媒體人壹點點、壹步步揭開的：最初他們發現了13名神父的劣跡，通過追根溯源，這個名單擴大到92名，接下來是壹百多名，到最後，原本籠罩在神聖光環中的樞機主教伯納德.勞，也被剝去了華麗的外袍，露出了猥瑣的本來面目。
然而奧斯卡的褒獎實際上是遲到的褒獎：“聚光”裡的“真實”已是14年前的“真實”，奧斯卡評委們不僅比普利策評委們慢了13年，甚至比聯合國兒童權利委員會也慢了兩年又24天——2014年2月5日，該委員會發布報告，對天主教部分神職人員“對兒童的猥褻和侵害”，以及梵蒂岡的疏失縱容和部分神職人員的隱瞞包庇，提出了正式譴責。
實際上，就連“聚光”的“聚光”也已經遲到很久——這不單只其對波士頓天主教會中的這道黑幕後知後覺了20多年，事實上“波士頓事件”遠非孤立的、偶然的。
在《波士頓環球報》“聚光”之前很多年，德國《明鏡周刊》就曾披露，自上世紀50年代起，南德意志雷根斯堡教區唱詩班便廣泛“戀童”；《紐約時報》稱曾在1950-1974擔任威斯康辛州某聾啞學校教職的墨菲神父曾向教廷坦白其侵犯兒童罪行，教廷還特別成立調查組，但結果不了了之，墨菲仍然保留神父稱號直到去世；新加坡《聯合早報》曾報道，壹名叫史密斯的神父曾因侵犯兒童被內部調查，但事件不了了之，導致此人長達20年內在美國、愛爾蘭和蘇格蘭侵犯更多兒童。甚至更早的文藝復興時期，“唱詩班男孩”在某些諷刺作家筆下，就帶有雙關含義，對兒童的性侵犯也成為“藏污納垢的羅馬”眾多不堪入目之處的壹處。前面提到的聯合國兒童權利委員會報告中，提及“過去數拾年間，天主教教職人員強奸和性騷擾了上萬兒童”，這個措辭足以令任何人怵目驚心。事實上倘非如此，又何至於驚動聯合國機構？
而天主教廷在對待教士“戀童癖”問題上長期捂著蓋著，堅持“家丑不可外揚”的內部調查機制，且往往大事化小、小事化了，也不是什麼秘密。《明鏡周刊》提到的“唱詩班戀童事件”，雷根斯堡唱詩班負責人，是前任教皇本篤拾六世的哥哥喬治.拉青格，而《紐約時報》所提的墨菲神父戀童丑聞，最終讓墨菲神父輕易逃脫懲罰的教廷特別調查組組長，恰是當時的拉青格樞機，也就是後來的本篤拾六世教皇。- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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