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日期: 2017-07-03 | 來源: 鋁壺洗劍錄 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
吊威亞，徐克早已獨步武林
徐克，江湖人稱老怪。自1979年拍攝《蝶變》開始，連續在武俠動作片裡留下了數座迄今無法逾越的高峰。《新蜀山劍俠傳》《倩女幽魂》《黃飛鴻》《龍門客棧》《笑傲江湖》部部都是經典之作，雖有壹些求變之作，比如《柒劍》等口碑上稍遜前作，但平心而論，論及傳統武俠電影的動作設計和流暢剪輯，放眼世界電影圈，無人能及，即便是在奧斯卡大獲成功的《臥虎藏龍》，在動作戲上明顯遜色許多，尤其是玉嬌龍在酒店打斗的壹段戲，威壓痕跡過於明顯，少了行雲流水的灑脫自如。
利用威壓讓演員在銀幕裡飛起來，這是徐克從美國學習電影工業技術回港之後對香港電影最大的貢獻。威壓，簡言之，就是利用輔助物牽拉演員，讓演員可以完成自己能力所不及的高難度動作，然後在後期處理時將牽引物擦除，在視覺上形成演員真的飛起來的視覺效果。可受制於早期電影後期制作技術的不成熟，好多畫面裡都有威壓的痕跡。但除去這個技術短板外，威壓的視效的差距主要還是在於動作的設計上。
壹般來說，如果利用機械力拖拽，比如升降臂和起重機等，動作速度上去了，可快慢就很難控制，所以，大多數香港導演都選擇棚景拍攝，因為在棚內，導演可以借助人力來控制威壓，這樣在流暢度上就更能保證。如果實在要拍棚外的，多數就會選在樹林裡，因為樹枝和樹幹，顯然可以比較容易地成為吊威亞的便捷條件。徐克是特別喜歡棚景的導演，所以，黃飛鴻系列，室內拍攝的鏡頭特別多。
李安在拍攝《臥虎藏龍》的時候，威壓也是由人力控制，在拍攝楊紫瓊城牆追逐章子怡的這場戲的時候，先搭好城牆外景，設定好滑輪組之後，動用幾拾個人在拉著楊紫瓊讓她完成跑越城牆的動作。也真是因為借助了人力，整部影片中，這出戲的流暢度最好。
其他的導演裡，吳宇森監制的《劍雨》動作設計也有許多可圈可點之處，尤其是劍術格斗，特別嫻熟。而其他效仿作品卻就差點意思了，比如馮小剛翻拍劇版《哈姆雷特》的《夜宴》，張藝謀翻拍劇版《雷雨》的《滿城盡帶黃金甲》，都在動作戲上差點意思，根本的核心差距還是在於吊威亞技術運用得太差。
壹般視效上講，你主要看演員騰空而起和落地的刹那，這種差距在大陸武俠電視劇裡最明顯，明顯可以看到演員有滯空和前沖的感覺，這顯然就是在威壓拍攝時沒有掌控好力度和節奏，再加後期制作的粗鄙，就形成了BUG，而徐老怪的電影裡，動作永遠都是流暢的，不信，我們看壹組圖片：
黃飛鴻
男兒
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