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日期: 2019-03-25 | 來源: 哈影小拾君 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
看完《陽台上》，翻了壹下豆瓣評分，驚訝地發現《陽台上》的分數竟然還不如張猛的前作《壹切都好》。
不知道張猛看見會做何感想。
反正我覺得挺遺憾的。
它也暴露了當下電影導演壹個很尷尬的處境：我們到底要拍什麼樣的電影？
是拍壹個像《完美陌生人》或《看不見的客人》那樣，依靠純情節層面的刺激來取悅觀眾？還是回歸電影的本質，依靠視聽語言來完成藝術表達？
很顯然，張猛選擇的是後者。
可結果卻是，視聽如此出色的《陽台上》，最終還是敗給了只有情節毫無視聽、且在情節上極其平庸的《壹切都好》。
從這個角度講，《陽台上》雖是導演張猛個人的勝利，卻是電影在當下環境的壹次失敗。
不誇張地講，在近年來的國產片中，《陽台上》堪稱用視聽語言敘事的典范。
看到很多人說《陽台上》劇情單薄，這麼說吧，如果只關注表面的情節和對白，那麼它確實單薄。
可實際上不是的，因為《陽台上》有大量信息是通過“鏡頭調度”和“意象建立”來呈現的。
忽略了這些，自然也就剩下單薄了。
那麼它到底是怎麼呈現的呢？
接下來我們具體說說。
在聊之前，有必要簡述壹下劇情。
《陽台上》的劇情可概括為壹句話：張英雄替父尋仇的故事。
他的父親因壹場拆遷糾紛，與小組長陸志強發生爭執，盛怒之下突然離世。張英雄由此踏上尋仇之路，不想意外邂逅了陸的女兒珊珊，並在壹次次偷窺與尾隨中，漸悟了“性”的真相。
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