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日期: 2020-01-21 | 來源: 光明網 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
作者：周賢英
第六代電影人在藝術和技術上有很多共性，他們喜歡將視角瞄准社會底層人物的生存狀態，表現人物在大時代背景下的生活困頓與彷徨。他們沒有第伍代導演那麼強烈的“載道”意識，是典型的藝術范兒，其電影往往呈現出“牆內開花牆外香”的局面，深受國外影人的贊許。王小帥的電影《地久天長》便是如此，捧回了柏林電影節兩座銀熊獎。
《地久天長》講述了兩個家庭因壹次意外而生縫隙，其中壹家遠走南方，相隔叁拾年後再度聚首的故事。影片的敘述時間貫穿叁拾年，將個人命運的沉浮與時代的變遷緊密相連，涉及社會轉型時期的嚴打、計劃生育、下崗潮、南遷潮以及改革開放之後的出國熱、房地產熱等重要事件。導演王小帥將故事放入如此特殊的歷史背景，凸顯出裹挾著歷史與個人的悲劇意義。
如何表現這種悲劇意義呢？王小帥並沒有劍拔弩張地控訴現實，也沒有避開社會創痛，而用影像紀實的方式打撈被時代遺忘的歷史，將現代生活中隱匿的情感表現出來，深含悲感卻又不使這種情感過於暴露和噴發。影片中劉耀軍和王麗雲因計劃生育不得已放棄第贰胎，又因意外喪失生育能力，雖然單位給予“先進稱號”，但這不會消減他們傷痛；獨子劉星意外溺水夭折，夫婦倆逃離故鄉，但喪子之痛壹直如影隨形；當養子劉星離開，劉耀軍說“我們還有什麼不能面對的”，看似是堅強面對生活的釋然，實則是壹種自我安慰。可以說，整部影片都在刻意隱忍情緒，又在適當的時候催人淚下，給人壹種“哀而不傷”“怨而不怒”的感覺。
影片采用非線性敘事結構，在過去和現在的時空中不斷切換，不依賴於字幕來提示時代的變化，這得益於服化道方面的用心。80年代居住的筒子樓是劇組搭的景，為了讓筒子樓有年代的質感，過道裡的鍋都是用過的，盡管它不會被攝入鏡頭裡來，劇組仍極力還原80年代的真實環境。
另外，影片通過剪輯將敘事線索割裂，試圖將形式復雜化，不斷調動觀眾注意力。壹些省略性的剪輯，為後面的劇情埋下伏筆，解開謎題之時給人“豁然開朗”的感受。比如沈英明這個人物，他壹直護著自己的兒子沈浩，劉星死後即斷絕了與劉家的往來。但當畫面切回到事發當時，沈英明提著菜刀來到劉耀軍家，讓孩子壹命抵壹命時，觀眾終於解開了對沈英明的誤解。這便是影片立意的高級，雖然講述了壹個悲痛的故事，但極大地表現了劉耀軍和王麗雲的愛與善良。
在長期的藝術探尋中，第六代導演始終將“人”作為表現的首要，將時代洪流與小人物的個體命運緊緊結合，用視覺化的電影文本加以呈現。作為“家國叁部曲”的首部作品，該電影延續並豐富了王小帥壹貫的電影風格，綜合運用日常記事的長鏡頭和晃動鏡頭，營造出符合影片的時代質感和調性。（周賢英）- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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