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日期: 2023-03-31 | 來源: 維舟 | 有0人參與評論 | 字體: 小 中 大
宮斗無疑是中國人最鍾愛的類型片之壹，這從壹個簡單的事實就能看出：“宮斗”已經從古裝片中獨立出來成為壹個特殊的門類，而且這幾年來推出的宮斗劇每每都能贏得相當高的收視率，成為街頭巷尾議論的話題。
除了這種片子壹般都陣容強大、服飾道具更具視覺沖擊力、情節曲折也能滿足人們的娛樂需求之外，中國人之所以對幾百年前那些充滿了陰謀詭計、時常還瑣碎狗血的劇情情有獨鍾，這無疑也和我們這個社會的特殊心態有關。
這麼說是因為，通俗文藝往往最能折射出壹個時代的心靈。正如我們不難從民間傳說中看出古代農民的困境和向往，或從聊齋故事中發現文人書生的挫折與憧憬，如今在家家戶戶的客廳裡每日上演的影視劇也常常折射出普通人的生活。
夏志清曾說，鴛鴦蝴蝶派的小說未必有文學價值，但它可以表明“民國時期的中國讀者喜歡做的究竟是哪幾種白日夢”，這句話同樣也可以用來描述電視機前面觀看連續劇的中國人。
當代中國人的白日夢
宮斗劇的壹個首要特征在於：它充滿了時代錯置（anachronic）。
雖然這些劇的背景無壹例外地設置在古代（尤其是清朝），但無論是編劇還是觀眾，都沒有真的將它們看作是與自己距離遙遠的歷史——相反，正是要讓現代人也感同身受，否則它就無法在收視率上取得成功。
《延禧攻略》雖然標榜“還原”，但且不論布景、道具，女主角魏瓔珞本人的個性與價值取向就明顯帶有現代氣息。
《延禧攻略》裡，魏瓔珞壹路打怪升級，差不多每集解決壹個對手
在這裡，歷史的“還原”僅具有審美和視覺效果上的意義，當然不是還原到真實的歷史（即便可能），因為作為通俗娛樂的文藝，首要做到的是迎合觀眾們普遍的潛在心理，尤其是召喚起他們強烈的代入感，仿佛自己就是劇中那位主角。
這壹點，至少那些大紅的宮斗劇都做到了：實際上，很多人有意無意中是把這些劇當作職場生存或為人處世的指南來看的。
在此，“歷史”只是壹個架空的背景，重要的是故事投射著人們的白日夢：盡管時代背景不同，但本質上它就像“霸道總裁愛上我”壹樣，呈現的往往是壹個小人物在復雜環境下的奮斗與幸運。
也因此，故事裡往往又隱藏著某種灰姑娘情結，主角出身平凡、懷才不遇，善良卻又遭人嫉恨，而唯壹能改變這種不公處境的人又高踞在權力結構的頂端，常常受人蒙蔽。
與這壹角色設定略有不同的是《如懿傳》，主角好歹是側福晉出身，後來成了乾隆的第贰個皇後，並且有點特別的是：與很多宮斗劇中主角笑到最後的設定相比，如懿並沒有落得個好結局——這可能反過來印證了上述看法，因為如懿既然壹開始不是小人物出身，那也就沒能成為幸運的灰姑娘。
由於宮中的很多規則都是不公開的，讓人感覺“步步驚心”，小人物要在其中站穩腳跟，壹步步打怪獸、避地雷，差不多需要《古墓麗影》壹樣的身手。
就算你不想爭寵奪權，也未必能過得好，因為整個後宮就是打麻將時那種吃上家、防下家的氛圍，因而這些故事裡即便是當初不想爭寵的妃嬪，最後都因為各種原因加入到了斗爭之中，因為即便為了生存都得反擊。
後宮裡的娘娘們差不多把聰明才智都用在了設計連環套上，特別緊要的是生下龍子，這直接關系到母親的命運，因而中醫的各種藥材在宮斗劇中被渲染得神乎其神，太醫是關鍵人物，而麝香則已變成人盡皆知的不孕藥——《甄媹太》梨}畈歡嗍嗆簀乇浮�- 新聞來源於其它媒體，內容不代表本站立場！
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